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米花之味

米花之味

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剧情介绍:小津安二郎以茶泡饭之味悠然细说夫妻生活的平淡是福,鹏飞则以米花之味轻盈道来母女心灵的亲疏远近。城市打工的妈妈返回云南傣族乡间,女儿跟所有留守儿童的问题并无二致:爱撒谎,玩手机,与同学争执,跟老师唱反调,还偷寺庙的钱。女儿好友之死打破隔阂,母女走进深幽钟乳洞,佛像前起舞,哀悼亡灵,也连系彼此灵魂。城乡差异、传统与现代的对碰、发展与保育的冲突,在诗意影像与禅意感悟中化解;就烧一锅油,炸一盘米花,把生活的种种不同的味道常用以生活上的种种遭遇和复杂感受,调制成团圆的祝福。该片在有限成本里几乎做到了最好。母女关系、宗教、城乡、少数民族,叙事量不少,外来人的介入关系也处理得俏皮巧妙。音乐加分。导演是蔡明亮的编剧和洪尚秀的助理,但影像风格似乎没受太多影响(凤凰娱乐评) 。摄影风格以大气,张力十足著称,影片中的人物与自然,在他的构图中结合在一起。小人物的故事用大气的构图叙述,更达到了"反现实"美学建构的意味。电影中呈现的音乐更是给观众一种梦幻般的感觉,使得沉重的现实生活中频频泛起轻盈如云的感受,为"反现实"效果更增加了一笔,尤其是最后溶洞之舞的配乐,让观影者强烈感受到人类,自然,宗教,科技的动人结合与影片想表达的哲学思考。剪辑手法并没有传统艺术片的允长,反而是干净利落,给观众带来轻盈明快的观影感。《米花之味》运用的"新现实主义"表现手法是透视现实的最有力方式之一,冷静的固定镜头将人们真实的生活稳稳捕捉住,影片中丰富绚丽的色彩还原了云南当地的风貌,更增加了电影的真实性与可看性。而幽默的剧作又蕴含着"反现实"美学建构,将一个严肃的社会议题闪现出明亮的色调,乐观的情绪,俏皮的桥段,灵动的表演,彻底翻转了传统乡村电影的套路。(东北新闻网评) ...
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